没错,就是原本那部本该由吴白鸽监制并兼任导演的《剑雨》。
为什么说本该呢?
可能是因为这一世有了近卫玉子跑去拍电影跟大小姐打擂台的缘故,近卫玉子对于《赤壁》的投入,让这一世的《赤壁》收获比上一世更多,虽说口碑还是不咋地,但至少,吴白鸽碰上了属于他的“大冤种”。
当时拍完了《赤壁》过后,很满意的近卫玉子直接跟他说,后续他要是还想拍大片,她依旧可以考虑投入。
这对于在好莱坞折戟沉沙的吴白鸽来说,是极好的消息。
虽说刷了一波资历回来,依旧有很多人希望投资他的电影,但大多都要求颇多,很难让他彻底释放、放飞自我。
近卫玉子就可以做到这一点。
更何况,她后来还带来了她的好闺蜜,两位“大冤种”齐聚,他忽然就有了开一艘“东方的泰坦尼克号”的梦想,就对标卡梅隆,从建一艘大船开始。
那么《剑雨》这种传统的武侠电影,也就不被他放在眼里了,蝴蝶扇动翅膀,辗转之下,这部电影居然到现在还没有被拍出来。
水上隼人表示,既然你没拍,那不好意思了,你的动作设计我抄不是,我参考过来了!
先不论《剑雨》本身的质量如何,其中对于“辟水剑”这柄软剑的动作设计,就利用了一些很新的技巧,为软剑的动作设计打开了新世界的大门。
这一世的这扇大门,却是要让水上隼人用薄刃乃太刀的动作设计来打开了。
首先,看过《剑雨》的人都知道,女主的辟水剑法使出来,最令人印象深刻的甚至都不是快慢结合、特写加特效的软剑打戏效果,而是其音效,碰撞时音如滴水,动听悦耳。
薄刃乃太刀在原作中并没有描述其有特别的音效,仅仅是集中在了软剑软刀本身的“奇”字上面,还安了个新井赤空的“后期型杀人刀”之类的名头,在漫画的表现中甚至有点像鞭子。
可既然水上隼人抄都抄了,干脆就把亮点全都抄了!
音效过后呢,便是传统拍摄软剑打戏时都会用到的技巧,快速的变化、“何意百炼钢,化为绕指柔。”的奇特等等。
这方面水上隼人主要抄的还是特效方面,比如说剑身弯曲的角度、还有快慢结合的镜头特效等等。
当然了,水上隼人也不是全盘拿来主义的,毕竟辟水剑法的动作设计归根结底还是武侠片,放在《浪客剑心》这样一部樱洲风格的武士片里稍微有点出戏,所以水上隼人对于演员的动作方面,重新结合自己这一世新学的一些剑道技巧来进行设计,更加大开大合、贴合角色。
水上隼人如此用心,当然不仅仅是为了“走吴白鸽的路让他无路可走”,对于被无数人追捧为“最后一部传统武侠电影”的《剑雨》,他还是抱有相当高的敬
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