经不见曾经的阴霾；昏暗、粗粝、阴沉的印象，迅速被五光十色、霓虹彩照所替代。看着满大街的智能手机，林祐恍惚有一种重回前世的错觉，但很快就清醒过来。

　　这里不是现实维度，而是《神探夏洛克》的故事世界。这部英国广播公司出品的迷你电视剧，将福尔摩斯的故事从十九世纪搬到了二十一世纪。

　　这部剧在全世界的影响都不小，在中国也不例外；当年英国首相访华，有中国网友请愿，想让首相帮忙催一催剧集的制作团队。结果电视剧没催出来，首相本人先因为脱欧公投下台了……

　　言归正传，当年林祐看这部剧的时候，心里一直存着一个念头：日新月异的科技发展，让刑事案件的侦办也有了更多、更高效的方式；如此情况下，福尔摩斯那种依靠智力与观察力推理解谜的破案方式，还有多少生存空间呢？

　　想起曾经轻松的观剧体验，再想想如今面临的考验，林祐也不免摇头苦笑。虽然已经有了改写方案的腹稿，但方案只是方案，写出来能不能被大世界接纳还在两可。

　　“首先要解决的，是福尔摩斯的来历。”林祐喃喃自语。

　　既然要融合进同一个世界，那么二十一世纪的福尔摩斯和十九世纪的福尔摩斯肯定不会是同一个人。毕竟，这是侦探剧，不是科幻穿越剧，更不是转世重生的奇幻剧、神话剧。

　　这一次鹅毛笔落笔时，比先前两个世界的改写过程都更显沉重。

　　“哪怕因为政治原因而被迫删改了许多内容，华生医生留下的福尔摩斯探案故事依旧影响深远；最显著的体现在于，福尔摩斯家族每一代都有以‘夏洛克’为名的家族成员。更有趣的是，其中有一、两位‘夏洛克’也确实展现了过人的侦探能力。

　　例如生活在二十一世纪伦敦的这位夏洛克·福尔摩斯——他已经是十九世纪那位麦考夫·福尔摩斯的第四代还是第五代后裔了。

　　很显然的一点，这位二十一世纪的夏洛克更愿意以自己的曾叔祖或曾曾叔祖为榜样，而不是自己的直系祖先。他搬进了作为家族族产流传一个多世纪的贝克街221号公寓，而且开办了私人侦探事务所。”

　　写到这里，林祐停了下来；环顾四周，隐约可见一些世界观逻辑矛盾造成的时空裂缝。

　　金色文字渐渐隐没，融入世界；但时空裂缝并未减少，依然顽固地浮现在执笔人眼前。这说明世界接纳了鹅毛笔的改写内容，二十一世纪的夏洛克·福尔摩斯可以是十九世纪麦考夫·福尔摩斯的后代，但这样的改写并未完全解决逻辑矛盾。

　　抬头看向天穹，大世界的“地球”遥遥在望，融合程序已经启动。

　　再次提笔，林祐的心情愈发忐忑；接下来的改写不仅仅是细枝末节的修改，而是要大幅度改编电视剧的故事剧情和人设。

　　过去的任务中，从未出现过这么大的改写幅度——就像试图主动制造“未知”，都属于前所未有的尝试。

　　开弓没有回头箭，成与不成，片刻间即见分晓。

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