在电影制作与电子游戏开发界，动作捕捉通常被用来记录人类演员的动作，并将其转换为数字模型，以生成二维或三维的计算机动画。

　　以《猩球崛起》为例，电影成片需要经历三个过程：

　　1.捕捉拍摄：演员需要穿上特制的服装和头套，全身许多部位黏上能发射信号的捕捉点，这些捕捉点是发光二极管，共有48个，可以远程控制，随着光照条件调节亮度。

　　演员的一举一动都会转化成信号，由特质的摄影镜头捕捉，最终传到电脑终端。

　　2.电脑渲染：数字动画模型师做出猩猩3D模型，再将演员表演的表情动作移植到3D猩猩模型身上，猩猩就活了。

　　演员的表情要借助头套来捕获数据，输入面部解算器软件中，由人脸转换为猿的面部。猩猩们的模样是按照动画师的要求构建出来的。

　　它们身上的毛发、浓淡处理、纹理映射、阴影等都是电脑渲染的效果，一般有200到1000个处理器同时使用。

　　3.加入特效：“修图师”要把原来拍摄到的画面中衣着古怪的人类演员“P掉”，换上已经做好的活灵活现的猩猩。

　　一个“p图师”要几个月时间才能把人类“p”得干干净净，这时动画师才能把猩猩p上去。

　　同时，电脑把动作捕捉户外拍摄的环境都加了进来，制作匹配立体环境的影像。

　　最后通过对毛发、皱纹等进行更细致地处理，合成我们看到的电影画面。

　　动作捕捉使得我们能欣赏到精彩纷呈的电影，但它还是一门新兴技术，尚处于“初级应用阶段”。

　　但大胆畅想一下，未来我们或许能看到用该技术“复活”的梦露、赫本、哥哥等已逝巨星，绝代风华的黄金年代也将重现银幕。

　　到时候，那种演员不老、永远拍片的场景就会成为现实，而岁月也不再是一把恐怖的杀猪刀。

　　此外不得不提一下凯撒的扮演者安迪瑟金斯，《猩球崛起》的成功，他是功不可没。

　　扮演凯撒不同于之前在《金刚》中“扮演”大猩猩金刚，因为凯撒在性格上更具宽度。

　　凯撒的“猩猩性格”有很大的跨越性，从一个无辜者到一个革命领袖，安迪·瑟金斯为了提高表演技巧，观摩了很多非洲黑猩猩的活动。

　　他还为影片的音效出力不少，主要是模仿黑猩猩的噪音。

　　更重要的是他还是其他几十位猩猩扮演者的老师，出演过《魔戒》里的“咕噜”，和《金刚》里的金刚等等角色，让他在动作捕捉技术这方面拥有丰富的经验。

　　如何表现的更像猩猩，安迪瑟金斯传授给了其他几十位猩猩扮演者很多经验和技巧。

　　尤其是出面场次较多的长臂猿、火箭、库巴、金刚这四位扮演者，都参加过安迪瑟金斯的突击班。

　　或许也是这个经历，让安迪瑟金

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