不然没有太空漫步的失重感,容易穿帮不在火星。”
蓝牙耳机里传开雷德利斯科特的声音,叶秦依然是小碎步,得亏拍的是侧身全景,可以靠对讲机随时交流。
“雷德利,我问过我们华夏的专家、宇航员,火星的重力是地球的2/5,这种情况下,正常行走非常困难。”
马特呆萌的《火星救援》已经够逻辑,但行走火星还不够科学。
科幻电影,不单单讲究科幻感,也要有真实感。
但没法子拖着20斤的宇航服吊威亚,做到星球行走的蹦蹦跳跳。
他小步挪动,“最好是袋鼠跳步,或者像我这样。”
“我知道,我知道。”
雷德利斯科特盯着监视器,叶秦仿如真在火星的环境下漫步。
“你这样太消耗体力,撑得住吗?”
“Ok,呼,没有问题。”叶秦轻轻地喘气。
“无人机准备,全景切远景,航拍。”
雷德利斯科特灵感乍现,拿起对讲机安排,“吹风机,注意风向。”
画面中,雾蒙蒙一片,遮天蔽日,叶秦在其中若隐若现,依稀只见一个轮廓。
放眼望去只有茫茫沙硕,寂寞,孤独,幽闭,但叶秦的脸上,始终保持乐观。
立定在指定的站位,假装寻找探路者号。
跟国际大咖导演合作,算是第二次,第一次当然是迈克贝,感触不少。
每个导演,拍摄方式,体制,习惯,意识等等,都不一样。
迈克贝,坚持爆炸就是艺术。
大场面、大爆炸,很直接的暴力展现,大场面调度水平顶级,但镜头运用就那么几招。
镜头拉伸环绕营造空间感,即便静止站立,看向屏幕外方,就会感觉很宏大。
雷德利斯科特的宏大叙事不同。
靠的是人、车之类的运动物有层次的运动,展现空间纵深。
此时,风沙、地面、卫星车将画面分隔成三个层次,叶秦的影子跟和地平线形成X形对角线分割。
他在远景里移动缓慢,迟疑而苍茫的节奏感,一种紧张感溢出监视器荧屏,就像他被沙暴吞噬。
“哇,bravo,秦!”
雷德利斯科特情不自禁地鼓掌:“秦,我忍不住想邀请你出演《普罗米修斯2》。”
杰西卡查斯坦流露出羡慕又欣赏的目光,这是演到导演心坎里。
凝视着监视器,今年的奥斯卡……
……………
“早上好,欢迎来到第87届奥斯卡奖提名宣读仪式。”
“我是约翰贝利,摄影家协会的主管以及电影学院院长,今年是电影领域成就非凡的一年,各位演员、编剧、制片人、导演们,让电影不仅成为一种娱乐形式……下面欢迎我们的特邀主持人来宣读名单。”
南北两地,远在宁绍的“工业电影”工作室内,朱艳平、陈果富并排坐着,心神不宁地凝视电视。
金球奖、奥斯卡的入围名单,都会电视直播
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