川,如是想到。
哗啦,哗啦。
弥漫在江上的水雾飘荡,渡船行驶在江水里,越来越远离车祸现场。
蒋文丽饰演的凡丽,已经委托沿岸承接打捞业务的捞尸人,搜寻丈夫吴涛的尸体。
然而后面的戏份里,一天两天,几天十几天,依然迟迟没有消息。
小川越发地笃定父亲并没有死,以致于往后的日子里,总是戴着潜泳镜,心里忍下一种潜江寻父的冲动。
“你爸要是有良心的话——”
蒋文丽眺望远方,语气无悲无喜,没有失去丈夫的痛哭,没有失去亲人的崩溃,很是平静。
演砸了吗?
恰恰相反,哀默大于心死。
演血肉亲人突然离世的戏码,痛哭流涕,嚎啕不止,那是一种外放的演绎。
噩耗犹如雷霆闪电,轰得人脑袋空白,哭不出,也感觉不到难过,这是一种内敛的演绎。
叶秦对这场哭戏的理解,也是趋向后者。
他紧拧着眉头,一样没有眼泪,一样没有哽咽,因为支撑他心理支点的,是笃信父亲吴涛没有死。
蒋文丽平淡地说道:“就应该浮上来,让我们看他一眼。”
叶秦紧抿着嘴,他不允许蒋文丽盖棺定论,直接认定父亲死了,可翕动嘴唇,欲言又止。
他该歇斯底里如小马哥咆哮,“我想要大叫,我觉得我快喘不过气来”?
不,迷茫的少年凝望着茫茫的江水,如果《阳光灿烂的少年》的马小军是站在东方红的太阳下无措躁动,那么小川,就如他的名字,在阴晦的江流里沉闷平静。
掌镜摄影师李为劼慢慢将镜头,从人像移向江景。
“嗨,行,这条也过。明天思春的戏份挪一些到今天,回南岸吧!
章一白鼓了鼓掌,然后跟李为劼凑一块观看监视器。
李为劼,《让子弹飞》的摄影!
叶秦稀奇地站在一旁,面前的画面并不能看到完成的成像。
胶片电影时期看回放,除了直接看取景器,还有一种是在摄影机光学取景器的光路连接一个分光器,然然后输出一段信号,传输到监视器上。
果然,画面效果够阴间,不愧是第六代。
第六代导演的作品风格,各有不同。
像西北圈晋西帮的贾科长,从《小武》,到巅峰的《三峡好人》,惯用大段的长镜头、空镜头,朴实平顺,直白写实。
但从《天注定》开始,叙事节奏、视听语言掺杂商业气,聚焦的虽然是小人物,却丧失他深厚的那份质朴。
娄夜倒坚持自我,屡次禁拍,屡次叛逆,无论是《苏州河》,还是后来《浮城谜事》,从一而终。
镜头或拉或推,画面时而模糊,时而清晰,始终坚持肩扛手持,不停晃动,诉求纪实片的质感。
而商业风格最鲜明的宁昊,主要突破在电影叙事结构。
早年学习借鉴盖·里奇的《两杆大烟枪》,打破线性,构建环
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